Come recita il sottotitolo italiano, questo è l’apocrifo di Joe Panther, un vangelo spietato, un’alternate version anfetaminica all’interno della quale Giovanni Battista è un barbone col cervello in pappa che battezza i bimbi sui lerci marciapiedi della periferia di Melbourne e fa strage di poveri cagnolini, mentre i rappresentanti di Dio sulla terra si presentano in qualità di lupi travestiti da agnelli.

Gesù fa quel che può: percosso, invocato, maledetto, ripetutamente messo in crisi e in manette, è un uomo che ogni giorno si sforza di architettare un nuovo, cialtronesco sistema per sopravvivere al peggio ("Per quanto a lungo una persona viva, c’è un limite all’intelligenza, alla capacità di imparare e acquisire saggezza"). Suo è il dubbio, non l’onnipotenza. Lo spirito è quello di una bottiglia di Jamesons, il fumo che sale al cielo arriva dalla brace dell’ennesima sigaretta accesa nel cuore di una squallida notte nel ghetto.

Masterson esordisce da asso della letteratura contaminata dosando la spinta verso il delirio puro con inserti ora grotteschi, ora apertamente filosofici fino a violare il confine tra mainstream ed opera ‘di generè. Il suo è un poliziesco che attinge alla grande tradizione hard-boiled (a cominciare dalla figura dell’antieroe che vive ed opera ai margini della legalità) e attraversa i quartieri del fumetto dark (Preacher di Garth Ennis, come pure le storie più dissacranti di Hellblazer). Nelle pagine de Gli Ultimi giorni affiorano le visioni di William Blake e di Andres Serrano, la poesia blasfema dei Birthday Party ed il muro di chitarre degli Smashing Pumpkins.

Folle, cinico e divertente. Metafisico e lapidario. Prego Dio che la Marsilio si affretti a tradurre la seconda avventura di Joe Panther intitolata (come l’album-epitaffio degli Stone Roses!) The Second Coming.

  (N.G.D’A.)