IRVINE WELSH: Porno (Guanda, pp. 540, € 17,00; traduzione di Massimo Bocchiola)
A
lungo, ho resistito alla tentazione di acquistare una copia import di questo
romanzo. La ragione è molto semplice: la lingua di Welsh è così viva da
mordere a fondo i traduttori professionisti, figuriamoci cosa avrebbe potuto
fare alle morbide chiappette di un dilettante. Meglio non correre rischi. Ho
aspettato, sforzandomi ogni giorno di pazientare fino all’annuncio ufficiale
dell’uscita, snobbando bellamente il 99% dei titoli pubblicati da Guanda
negli ultimi 12 mesi. Non ero lì ad attendere l’edizione italiana del tanto
sbandierato seguito di Trainspotting
perché: a) i sequel letterari, da Vent’anni dopo ad Hannibal,
fanno puntualmente schifo (anche quelli cinematografici, uniche risapute
eccezioni la trilogia de Il Padrino e la saga di Alien); b) se
mi avessero annunciato l’arrivo in libreria di un manuale di giardinaggio
firmato Irvine Welsh, probabilmente non avrei fatto una piega. Per farla
breve, mi premeva leggere l’ultimo libro di un autore che considero immenso,
vero erede dell’alta cucina letteraria in forma di satira sociale introdotta
da Swift e proseguita con le rivoluzioni linguistiche per eccessi di Céline
e
Burroughs.
Riecco allora, fuor di nostalgia canaglia, gli sballatoni di Trainspotting: dieci anni di più sul groppone, stessa cialtronesca attitudine a sopravvivere con mezzi poco puliti e le tasche piene di vecchi rancori da sfogare. Generazione moratoria, parata di personalità instabili, deboli, isolate, non integrate: materiale umano di prima scelta per uno scrittore interessato a cantare i fallimenti spingendo sull’acceleratore del grottesco.
Il
primo a riaffacciarsi sulla scena è Simon David
Williamson, aka Sick Boy, cinico e opportunista di professione. Non
avendo fatto strada a Londra come sperava, Sick Boy fa appena in tempo a
tornare a casa per rilevare un pub fatiscente giù a Leith che già finisce
con le mani in pasta in un giro di pornografia organizzato da
Gas Terry. C’è dentro anche
Nikki Fuller-Smith, studentessa universitaria a
caccia di fama imperitura e di nuove sensazioni
(«E
dopo questi filmini a luci rosse, voglio fare un po’ di porno serio, e dopo
voglio produrre o fare la regista»), forse attratta dal porno come gioco
all’esplorazione dei confini del sé. Un certo Mark Renton si è invece
nascosto ad Amsterdam tenendosi un signor gruzzolo (16.000 sterline) dopo
aver buggerato i compagni e ora soffre pene d’amore per Katrin, una ragazza
tedesca. Renton gestisce il Luxury, club all’interno del quale un giorno il
destino gli porta come dj ospite l’edimburghese Carl N-SIGN Ewart (la storia
di questo personaggio è raccontata per intero nel precedente
Colla).
Poi c’è il Nemico Pubblico N.1, la mina vagante Frank Begbie. Rimesso in
libertà dalla legge, il terribile Franco è imbufalito più che mai e non vede
l’ora di cacciarsi in qualche nuovo guaio. Beh, ovvio che la rimpatriata non
avrebbe potuto esser tale senza quella sagoma di Spud. Lui non riesce
proprio a staccarsi dalla roba. Ha avuto un figlio da Alison, frequenta un
gruppo di sostegno e (incredibile), medita una carriera come scrittore,
anzi, addirittura come storico locale.
Questo il catalogo faunistico, signore e signori. Vera grande protagonista
del romanzo è quella pornografia che tematicamente sostituisce l’eroina di
Trainspotting e che Welsh tratta (probabilmente d’accordo con
Ballard,
il quale la definì ne La Mostra delle atrocità
“La forma di fiction più letteraria di tutte: un testo verbale che
conserva il minimo di legame con la realtà esterna”)
come
elemento primordiale entrato a far parte della cultura di massa. La
pubblicità usa il linguaggio della pornografia, ne traduce i segni per farsi
ammiccante, intendendo ‘spingere al prodotto’ il Mr. Bean di turno.
Ricordando che tra la fine degli anni Ottanta ed i primi Novanta in Gran
Bretagna si è assistito a un’avvilente persecuzione nei riguardi della S/m
culture e della pornografia in genere (a Manchester, la polizia sequestrò
materiale pornografico di vario tipo incriminando onesti cittadini che tra
le mura domestiche si dedicavano ad atti consensuali definiti ‘osceni e
violenti’),
l’attenzione
di Welsh è per quell’Inghilterra puritana che
nel limitare la libertà al cittadino dai costumi non ortodossi, non si esime
dal consegnargli ogni giorno chiavi per accedere all’immaginario erotico del
‘product’. Ma, attenzione (e qui ci facciamo beffe degli scandalizzati
detrattori): se il porno è prodotto, Welsh è il punk che ancora oggi diserta
i salotti e ammette candidamente di considerare la scrittura un sistema
facile per fare soldi.
Raccogliendo nomi e facce dei libri precedenti per sommarle a nuovi tasselli, Porno è l’opera che spiega meglio di ogni altra il percorso del matto di Edimburgo: proprio come John Lydon e James Joyce, egli sa che il suo verbo selvaggio e popolare è in odore di eternità più di tutto l’indecoroso andazzo letterario che molti amano celebrare.
(N.G.D’A.)
sul web: www.irvinewelsh.net
http://www.randomhouse.co.uk/minisites/porno/