PATTI SMITH: Land (1975-2002) (Arista/BMG)   scarica il tema del desktop

A Patti Smith non piacciono le compilations. Non ha mai permesso che la sua etichetta discografica ne pubblicasse una per il semplice motivo che Patti Smith non è un prodotto industriale. Lei arriva da un tempo senza internet, dalla New York di Warhol, Mapplethorpe e del CBGB’S, da un suono secco e levigato che qualcuno chiamò punk della Grande Mela, poi No Wave, poi, evidentemente a corto di neologismi: rock. Perché, gira e rigira, sempre di quello si tratta (e pazienza se oggi si straparla di punk tirando in ballo i Blink 182). Patti Smith è ancora universalmente riconosciuta come la prima poetessa del rock: apri un bignamino qualsiasi, un inserto allegato ad una qualsiasi rivista musicale e la definizione è esattamente questa da ventisette anni a questa parte. Pensi a Kim Gordon dei Sonic Youth, ai Nirvana, ai R.E.M., a P.J. Harvey, ai Radiohead e sai benissimo che la musica che ami deve più di un caffè alla donna che urlò al microfono la frase: "I haven’t fucked the past but I’ve fucked plenty with the future" entrando di diritto in un gotha a netta maggioranza maschile. Il regno di Lou Reed, di Iggy & The Stooges, dei suoni sporchi e distorti (Metal Machine Music di Reed, il vero spartiacque) usati come arma per spazzare via il rock dei dinosauri.

Quando partono le prime note di Dancing Barefoot , Ginsberg è lì che congela Patti e William S. Burroughs in una foto (lo so che l’immagine in questione è del 1996, c’è scritto sul libretto, ma sto parlando del mio ascolto, del mio stramaledetto viaggio nella canzone!) e questo è ancora un mondo che crede alle Fender e alle macchine per scrivere. Patti e Uncle Bill: fuorilegge del virus parola, scrittori che flirtano con le sette note in una relazione stretta e perenne (Leonard Cohen, Lydia Lunch, Nick Cave, Henry Rollins, Irvine Welsh & Primal Scream, fino al nostro Emidio Clementi). Il furore di Babelogue e Rock N Roll Nigger così lontano dalle canzonette delle attuali ‘cantantessè; la bellezza di Gloria, Free Money, Ain’t It Strange immutata dalle pieghe del tempo. Ė intensa When Doves Cry: Patti incontra Prince, lo coverizza, lo fa suo, gli rammenta il periodo in cui l’ispirazione girava a mille e da New York a Ruvo di Puglia, tutti ballavano la musica del genio tascabile di Minneapolis.